قال فنان النماذج الورقية جي شنغ جيو: " تشتهر صناعة الورق بأنها أحد الإبداعات الأربعة في الصين القديمة بينما يعد المعمار الصيني الكلاسيكي جوهرة في تاريخ الصين. وأنه لإبداع مثير للاهتمام أن يتم دمج الاثنتين معا بكل إتقان، كما أنه وسيلة لتطور الثقافة الباهرة للصين القديمة."

      في الآونة الأخيرة، أجريت مقابلة مع الفنان جي في معرضه بمتحف كنوز الفنون الصينية. الفنان جي يعتز بالإبداعات الورقية  كما لو كانت أبناءه، وكانت عيناه، وهو يتحدث عنها، تشعان بالإثارة.

      النماذج الورقية ليست شكلا فنيا جديدا. فمنذ أزمان بعيدة، كانت الموديلات الورقية تباع كألعاب. بيد أن تلك الموديلات الورقية كانت بسيطة في الصنعة. وكانت المكونات الدقيقة على وجه الخصوص غالبا ما تصنع من تصاميم ورقية مطبوعة أو مرسومة، لذا كانت بسيطة وتفتقر إلى البعد العمقي. ولكن كل جزئية من نماذج جي الورقية في غاية البراعة من الصنع. وكانت قطعه ذات الأشكال المتعددة الأبعاد التي لا تضاهي تدل على اختراق إبداعي في فن  النماذج الورقية بينما تحافظ على فتنتها الأصلية.

      قال جي وعلى شفتيه ابتسامة: " المعماريون يشيدون هياكل رائعة بالطوب ولكن فناني أعمال النحت الورقية يصنعون النماذج بالورق – هذا نوع من المواد أكثر سلاسة وأكثر طوعا."

      عملية الورق

      صنف جي، عبر السنين في الفنون الورقية، عددا كبيرا من الوثائق البحثية وشكل فنا خاصا به في عملية صناعة النماذج الورقية.

      أولا.. هناك سيطرة مناسبة ودقيقة لعملية التشخيص. الفنان جي لا يعمل موديلات ورقية تقوم على أساس الحجم الفعلي لنماذج، غير أنه يتبع مبدأ " التشخيص في الأجزاء الصغيرة وتشخيص الأجزاء الكبيرة". على سبيل المثال – قاعة الصلاة للحصاد الجيد، والدرابزين الرخامي حولها على تباين شديد في الحجم. لو كان النموذج على أساس الحجم الأصلي، فيظهر التمثال الورقي على شكل هدف قوسي. ولكن روعة القاعة ستظهر بالكامل لو كان الدرابزين أقل حجما في عملية النماذج مثل التأثيرات البصرية من خلال عدسات الزاوية الواسعة. وبالمقارنة مع برج بوابة يونغدينغ المؤثرة، فان الوحش الملغز المحفور على ناحية من سطحها صغير نوعا ما. ولوكان النموذج على أساس الحجم الأصلي  لكان الوحش مرئيا على وجه التقريب. لذلك فان التكبير المناسب للوحش ضروري.

      ثانيا.. ثمة إدارة مناسبة للتفاصيل. فإذا أخذنا تمثاله الورقي " برج يويانغ كمثال، فان الآجر ممثل بشكل واضح من قبل الأشرطة الورقية الدقيقة كالخيوط تلصق بالتساوي على السطح والأقواس والروافد تحت الطنوف – تمثل عشوائيا بالورق المطوي. يلجأ الفنان جي إلى التقنيات الواقعية والحرة في إبداعاته الفنية، كمثل الفنان الشهير الراحل تشي باي شي الذي رسم الحشرات بكل الدقة الممكنة لكنه رسم كروم العنب بحرية.

      أخيرا.. ثمة صنعة من أعلى إلى أسفل. فبناء ناطحة سحاب يبدأ بأساس متين. ولكن الفنان جي يبدع نماذج ورقية من أعلى إلى أسفل. فالمعماريون الصينيون القدامى لهم أساس ضخم وقمة أصغر. لذلك يسهل التحكم في الحجم والمحافظة على توازن النماذج الورقية إن كانت الصنعة من أعلى إلى أسفل. قال جي: " تماما مثل الخط ، ستبدو الكلمة متوازنة وواضحة إذا كانت الكتابة من أعلى إلى أسفل. وأسهل أيضا للكاتب ليحافظ بشكل ملائم على هياكل الكلمات بهذه الطريقة".

      إلى جانب المعمار الكلاسيكي، أصبحت الآلات الموسيقية مثل الكمان، وبنايات الحديقة مثل المكعب المائي وعش الطائر ( الإستاد الوطني) نماذج لإبداعات جي الفنية.

      قال جي: " يمكن استخدام الورق لتجسيد أي شيء جميل". ومن الواضح انه يستمتع بعملية التصميم وصناعة النماذج الورقية. وبالنسبة إلى جي فان تصميم وإبداع أنواع مختلفة من التماثيل بيده لهو تحد خلاق عظيم. مواجهة هذه التحدي تمنحه إنجازا رائعا ورضى هائلا.