2009年,上海美术馆举办他的个展"被拯救的葵园"｡为了突出展览的主题,许江用巨大的雕塑的葵和贯穿不同展厅的装置,构成观众体验与感受的空间,葵与大地的合体即是葵原,那漫无边际的葵的原野,反复更生于沉沦与拯救之间｡在此,葵原即是家园,在荒原与家园迁变之际,蕴藏着一切存在者存在的秘密与根源｡

把风景这种传统的绘画题材画成具有文化主题与精神意蕴的篇章,这就是许江艺术的文化超越｡对许江的绘画作文化意涵的分析,或许能够使我们看到中国当代绘画走出传统模式或西方样式的可能性｡

"守望"绘画,是当今许多画家的信念,但"守望"不是一种封闭的自我观照,而是守望者向外部"世界"敞亮自身并与"世界"共同"澄明"的过程｡这需要集中解决绘画中"看"的方式的问题｡正如许江所言:"图像发达,绘画贬值,那真正失落的是绘画所被要求的特殊的'看';是那在人类艺术历史中始终包含着的激情和欢悦,又始终处于隐而不显､不可测知的状态中的'看';是那由不同的文化史所孕养着的'看'｡"

许江深知,绘画上的"看",不仅是视觉物理与生理的活动,更是一种社会意识的表征｡许江的艺术创作也因此从视觉的"看"的方式入手,最终形成"视像"､"心象"和"文象"三种品性的完美统一｡在体现独特个性风格的同时,升华为一种思想的整体感觉和一种超越性的文化视像｡(本文有删节)

编辑  唐  涛